【许石林】今天为什么编不出好戏?——你别不服!

栏目:散思随札
发布时间:2018-03-05 22:39:56
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许石林

作者简介:许石林,男,陕西蒲城人,中山大学毕业,现居深圳。国家一级作家、中国作家协会会员,深圳市文艺评论家协会副主席、深圳市杂文学会会长、深圳市非物质文化遗产保护专家、中国传媒大学客座教授,曾获首届中国鲁迅杂文奖、广东省鲁迅文艺奖、广东省有为文学奖。主要作品:《损品新三国》《尚食志》《文字是药做的》《饮食的隐情》《桃花扇底看前朝》《幸福的福,幸福的幸》《清风明月旧襟怀》《故乡是带刺的花》《每个人的故乡都是宇宙中心》等。主编丛书《近代学术名家散佚学术著作丛刊·民族风俗卷》《晚清民国戏曲文献整理与研究·艺术家文献》《深圳杂文丛书·第一辑》。


今天为什么编不出好戏?——从程派唱词说起

作者:许石林

来源:作者授权 儒家网 发布

         原载于“许石林”微信公众号

时间:孔子二五六九年岁次戊戌正月十八日丙申

         耶稣2018年3月5日

  

 

【按】在路边等车,刷朋友圈,看见齐兄转一篇文章《程派的唱词怎么这么美》,遂发感想评论于后,兹拾掇连缀如下,错谬不免,请方家指正。

 

荒原寒日嘶胡马,

万里关山归路遐。

 

——程派唱词多出于当时一流文士之手:罗瘿公、金仲荪、翁藕虹等,皆旧式士大夫。本身审美修养极高。

 

今天为什么编不出好戏?审美水平跟见识、胸襟、学识、才情都下降了,仇智仇学的环境心理和世道风气,让人为文说话习惯成本能地苟且躲闪,不知不觉要迎合浅鄙者的尺度,纵然天分再高的人,时间久了,自然而然不敢成为高级的人,各种打压挤兑、冷嘲热讥,让你难活。

 

罗、金、翁、齐、陈等人以及如范紫东、李桐轩、孙仁玉辈,在前清皆可为翰林为尚书,达则辅政于朝,穷则施教于乡,编戏只是余事,信手拈来,毫无艰难劳苦之色,意深而词美,不像今天专门培养编剧,吭哧瘪肚地调研、体验、论证、修改、三结合等等,整个过程的所有别扭窝囊最后全呈现在舞台上了。

 

所以说,文必为余事而后能工。今天国家花大力气培养的大部分编剧人才,投巨资排的戏,事实基本上成了可谓“反国家”的人:一种以追求无根漂浮、悖伦叛常为先锋,人以为新异而竞逐;一种虚伪露骨、功利歌颂,言鄙而意浅,使智者厌而愚者慢,简直就是高级黑。

 

今人又崇洋,言必称莎士比亚、布莱希特、奥尼尔云云,其实,这些人,哪一个也赶不上以上所举诸贤。

 

服不服的前提是,你会看双方的戏,对,是会看,而不是仅仅看过、看了。至于没看过的就先憋着别发言,当杠精也不能没门槛。

 

从前的文艺追求曲高,和者固然寡矣,但众必见而风从,是以人心向化,崇文重艺;今日之文艺,名曰接地气,于是谄下取宠,竟相鄙陋、攀比粗俗,而敷以美名曰雅俗共赏云云,是以愚下无学无智而得以惯纵,鸟禽之心裁判文雅,人心堕落,言不及义,世道日颓而洋洋得意。

 

浅鄙者的尺度是什么?就是向下无止境。他不承认标准,只在乎自己能否不费力地做到,凡是自己做不到的就不该存在。

 

比如“宁穿破,不穿错”是戏曲一个基本标准,某名角偶尔穿错了,错了就改嘛。但脑残愚下粉儿们说:一、谁说一定要那么穿而不能这么穿!前人也不过是偶尔那样穿了,时间久了才形成规矩;二、谁见过舞台上的戏曲人物原型?还不是后人塑造的?前人能塑造,那今天也可以重塑……

 

这就是今天的愚下,无知仇学还骄横。从前的愚下,承认标准和规矩,虽不能至,心向往之;今天的愚下,凡是他做不到的,什么标准和规矩,都不该存在。“我无论多蠢多无知仇学,但我达不到的标准都不应该存在”,这种乡原的危害,就在于:我做不到文天祥,我就不承认有过文天祥,也不应该有文天祥。

 

戏曲人物角色穿什么,可不是偶然穿、随意戴,也不是因偶然产生久而成习惯成标准成规矩,旧戏服装行头中每一条线、每一种色、每一个造型花样等等,皆有来历,皆有所寓意,一点儿也不随意。

 

又有人说:梅兰芳也是改革者,梅兰芳活到今天,也会改。

 

呵呵,六祖不识字也能成佛,你能吗?你是谁?梅兰芳的改革是革故鼎新,是发展和完善,你是胡闹是破坏是糟蹋行当,你怎么骄狂无畏到快上天了?

 


2017年3月3日于马路边候车用手机匆匆