除了low，真的不知道怎么形容乾隆爷的审美

作者：吴钩

来源：作者授权 儒家网发布

          原载于“我们都爱宋朝”微信公众号

时间：孔子二五六九年岁次戊戌三月初二日己卯

          耶稣2018年4月17日

清代的瓷器风格，从雍正朝到乾隆朝，发生了一个非常明显的转变：雍正朝的瓷器风格清淡素雅，乾隆时代的瓷器风格却精密繁复。有收藏经验的朋友其实都知道，清代的瓷器由于珐琅彩工艺的应用，显得更为艳丽，乾隆朝珐琅彩瓷对色彩不加节制的滥用，又使得艳丽变成了艳俗，乃至俗不可耐，以致网上出现不少段子，嘲笑乾隆对于瓷器的审美，说简直可以用“农家乐”相形容，low得连父皇雍正都看不下去了。

在CCTV播出的《国家宝藏》第一期节目中，乾隆的农家乐审美也被拎出来群嘲，于是又引发了网友的口水仗。有人替乾隆抱不平，说“嘲笑乾隆土？你可能还不够格”，你知道乾隆朝彩瓷的技术难度有多高吗？“不是乾隆土，而是乾隆在炫技”。

从技术的角度来说，乾隆朝瓷器的烧制，确实不简单。乾隆对瓷器色彩的滥用，也可以说是“炫技”。但若是用“炫技”来替乾隆的审美辩护，也太可笑了。“炫技”只能代表你的技术很牛逼，并不表示你的审美有多高明。

事实上，“炫技”的行为，很多时候恰恰就是审美很low的表现嘛，比如一个人一生写了4万首诗，却没有一首传世，就说明这个人喜欢炫技，但其艺术才情实在对不住读者。再比如，一个人每看到一幅前人的书画精品，就啪的一声盖上几十个自己的鉴赏印章，这也是炫技，但这样的炫技无疑暴露了他在美术鉴赏上的粗暴、低级。

其实，乾隆不但喜欢在瓷器上喜欢炫技，而且，几乎对于其他的艺术创作，也特别喜欢炫技，而且在这炫技的过程中，无一不是暴露了他审美上的low。

就说家具的风格吧。大家都知道，明式家具可谓代表了中国传统家具审美风格的高峰，明式家具收藏家伍嘉恩认为，“虽然明式家具是古典器物，但它们的造型在今天看来依然如此完美，甚至置于现代家居生活环境中也毫不突兀。正是因为能够经得起时间和空间的考验，明式家具才可以跨越地域和文化背景的差异而享有世界性的声誉。”

明式家具风格一直延续到清代前期，但到了乾隆时期，又发生一大转变，形成所谓的清式家具风格。跟风格典雅、造型简约、线条舒畅的明式家具几乎完全相反，清式家具特别追求豪华、艳丽、繁琐的风尚，将雕刻、镶嵌发挥到极致，体现了土财主、煤矿主的典型审美追求。有人戏谑地评价：“清式家具就好比是土豪的十根手指戴了十一只金戒指。”此话尽管有些刻薄，却击中清式家具风格的要害。

再说首饰的审美，唐宋时期的首饰清秀、雅致；清代首饰则越来越浓艳，并在乾隆朝达到极致，形成富丽、繁碎的所谓“乾隆工”风格。一支小小的银发簪，恨不得用上鎏金、掐丝、填丝、錾花、烧蓝、嵌宝、炸珠所有的工艺，这就是炫技。但从艺术审美的角度来看，是不是赏心悦目？难说。

还有服饰。我们去比较宋代君主与清代帝王所穿的“龙袍”，便会发现它们的风格也呈现出强烈的反差，宋代“龙袍”剪裁简约，完全没有任何花哨、浮夸的装饰；清代“龙袍”则万般装点，尽显奢华。实际上，不单“龙袍”如此，典型的清代贵妇服装，也是极度追求刺绣图案与条纹的繁复装饰，跟中国传统的女性襦裙表现出完全不同的审美趣味。

因此，可以这么说，在清代乾隆朝之后，传统中国的典雅审美，基本上就失落了。当然，你也可以说，技术上是进步了。

责任编辑：柳君