我这么喜欢声色的人，也渐渐地不听音乐会了

作者：许石林

来源：作者授权 儒家网 发布

          原载于 “许石林”微信公众号

时间：孔子二五七零年岁次庚子二月十九日甲寅

          耶稣2020年3月12日

【一】移植剧目

京剧《春秋配》，张君秋、沈福存先生的好听。

《春秋配》、《谢瑶环》（原名《万福莲》）等等戏曲，都是陕西渭南人李芳桂编剧，现在的陕西地方戏除碗碗腔皮影能演，但能够演出全部的恐怕也不多了。更不见别的人学、别的戏种比如秦腔演出。

倒是京剧将这两个戏唱了个红。

秦腔现在倒热衷于搬移植京剧的剧目，秦腔版《锁麟囊》，简直不敢听，每听一句都让人恨不得钻地缝儿。

秦腔版有两个：一个甘肃的，一个是陕西的。

任何一个版本也没听几句就作罢。听得人难为情得不行。感觉很傻。

现时，千万别移植人家常演不衰已经红透天的剧本，因为人的试听习惯，先入为主太麻烦了。同一个剧种同一个流派的不同角儿，有些微不同，观众都炸了天似的，何况剧种之彻底不同。

倘若从前的名艺人在世，绝对不会犯简单移植的错误，他们会判断。一般来说，戏曲中的经典剧目，一个角儿唱红了，别的流派的角儿通常不碰人家的吸，一定会自己独创一个月剧目，不是不跟别人争观众，是放着平路滩涂不走，谁愿意故意翻别人的坡峰啊！

剧目移植，从前不少见，但从前的移植，有个条件：信息相对封闭，此剧种观众根本不知道原剧种怎么唱，没有先入为主，故看移植剧目以为本剧种原创。现在可不一样，传播如此便捷、视听如此便利，因此，十个移植剧目九个半必傻。从前的剧目移植，若先看此剧种，则彼此剧种就不一定能接受。就像我看秦腔《周仁回府》，改成京剧《周仁献嫂》，谁唱都不好听、不解馋，即使是叶盛兰复活，也不行。

【二】笛子

看公号文《为什么拉京胡的必须会吹笛子》，评论道——

艺多不压身，早晚会用上，如京剧《白蛇传》，张火丁那一段【南梆子】：“许郎夫他待我百般恩爱”，有一个版本：前面的过门儿夹几声笛子，就是冒几下，非常好听，一下子把白娘子婚后初尝人间幸福的甜蜜感表现出来了。其他没加笛子的版本，不对比就不知道加了笛子的有多好！

如果乐队有人会笛子，演出就不用另请人了，另请人就吹几下，似乎不值。估计大多数乐队不会笛子，所以观众见到的绝大多数演出没有加。就像做菜，少某一味小佐料，食客不对比着吃就以为不加已是最佳，岂不知加了此小佐料味道会更好，这就是至于至善。

听老录音，秦腔旧乐队有笛子，笛音能给悲郁的秦声加一些跳跃的亮色，现在的秦腔配器，乐队几乎听不到这些了，反倒是胡琴这个主奏乐器把许多过门等等演奏让敲打弹拨乐夺了去，叮叮咚咚地，十分琐碎小气——没办法，这是应运而生的变化，“惟乐不可以为伪”，我们秦人开始变得琐碎小气了嘛。

毛进睿博士：给许公请安！说起笛子，就想到小时候接受的新中国学院派竹笛，经过一代前贤的努力，把地方戏曲的伴奏乐器提升为独奏乐器。表面上看是地位的提高和体系的进步，实际上背离了以唱词为主、旋律为辅的音乐文学传统，堕入不断复杂炫技、追求外化音乐语言的下流。最终得不到根源的滋养，逐渐只能放弃…

复毛进睿博士：这正是我这么喜欢声色又敏感的人，却逐渐不听所谓器乐专辑、听不进去音乐会的原因。

毛进睿博士：像您这样述古守正的文化工作者真是凤毛麟角，然而麟凤与世长存，猥兽野禽终将草木同朽。我们这个时代的文化产品的所谓进步发展，几乎无一不是声色变厉、氓愚与俱的进步发展。念之怒由心起、悲从中来。愿公珍摄……

２０２０年３月１２日

责任编辑：近复